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책소개

<미리 보기>
사람들에게 예술의 이면, 즉 그 실제 작동 방식을 보는 것보다 더 실망스러운 일은 존재하지 않는다.
우리의 모든 예술과 직업은 오직 표면에만 머무르며, 우리는 그 표면에서만 그 아름다움과 목적, 의미를 발견한다. 그러나 더 깊이 들여다보면 그것들이 얼마나 공허한지, 내부 구조가 얼마나 거칠고 원시적인지에 충격을 받는다.
마찬가지로, 심리학 역시 자세히 탐구하게 되면 일종의 불쾌한 공허함을 드러내는데, 이것은 마음 자체에 결함이 있기 때문이 아니라, 우리가 분석을 제대로 하지 못하기 때문인 경우가 더 많다.
미학에서도 아마 같은 일이 벌어질 수 있다. 예술의 존엄성을 손상시키는 듯한 발견들이 그렇다고 여겨지는 까닭도, 결국 우리가 충분히 이해하지 못하기 때문이며, 진지한 예술가에게 적합하지 않아 보이는 그 의도적 혹은 무의식적 기교들조차도, 사실은 우리가 상상하는 것 이상으로 예민한 감각을 드러낼 수 있으며, 그 근원을 따라가 보면 고대 자연의 조화로 이어질지도 모른다.
이 무지는 대부분 고칠 수 없는 한계이다.
우리는 아름다움의 연결고리를 결코 완전히 이해할 수 없으며, 그 연결이 자연의 심연과 인간 역사의 깊은 곳에 닿아 있기 때문이다.
이 때문에 아마추어들은 언제나 설명은 들을 수 있지만 완벽하게 이해할 수 없는 방법론에 대해 듣는 것을 꺼리게 되며, 실제로 '허디브라스'에서 말하는 바와 같이, "이해하면 할수록 손놀림에 감탄하게 된다"는 말처럼, 많은 이들이 새로운 세부 사항을 알수록 그 즐거움이 조금씩 줄어든다고 느낀다.
그래서 이제 나는 일반 독자들에게 미리 경고해야겠다. 나는 지금 매우 불쾌한 임무를 시작하고자 한다. 나는 그림을 벽에서 내려 뒷면을 들여다볼 것이며, 호기심 많은 아이처럼 음악 장난감을 분해해볼 생각이다.
1. 어휘 선택 - 문학의 예술이 다른 예술과 구별되는 점은, 작가들이 사용하는 소재가 일상 언어에 있다는 것이다. 그래서 신선하게 느껴지고, 이미 이해할 준비가 되어 있는 대중에게 직접적으로 다가가지만, 동시에 이것은 명확한 한계가 되기도 한다.
다른 예술이 진흙처럼 형태를 자유롭게 만들 수 있는 재료를 사용하는 데 비해, 문학은 모자이크 조각처럼 고정되고 딱딱한 단어들로 작업할 수밖에 없다.
여러분은 아이들이 좋아하는 장난감 블록을 본 적이 있을 것이다. 어떤 것은 기둥 모양이고, 어떤 것은 지붕, 또 다른 것은 창문이나 꽃병 모양이다.
작가는 크기와 형태가 이미 정해진 조각들로 장대한 예술의 설계를 만들어내야 한다.
그리고 이것이 최악의 조건은 아니다. 단어들이 우리의 일상에서 사용되기 때문에, 문학은 다른 예술처럼 모호한 흔적이나 두터운 붓질, 건축물의 빈 벽 같은 방식으로 일부를 건너뛸 방법이 존재하지 않는다. 모든 단어, 구, 문장, 단락이 논리적으로 이어지고 구체적인 의미를 가져야 하는 것이 문학이다.
훌륭한 작가나 연설가에게 내가 처음 매료되는 점은, 바로 그들의 현명한 어휘 선택과 대비에 있다.
거칠고 원래는 상업이나 법률에 쓰이던 단어들을 세심하게 다듬어 깊은 의미를 만들거나 원래의 힘을 되살리거나, 새로운 목적에 맞추어 똑똑하게 활용하거나, 강한 감정을 불러일으키는 기술 - 이것이야말로 기묘한 능력이 된다.
하지만 이것이 가장 눈에 띄는 능력임에도, 모든 작가가 똑같이 가지는 것은 아니다.
<추천평>
"이 책은 작가, 독자, 그리고 자신의 작품에 대한 스티븐슨의 생각과 과정을 드러내는 모음집이다. 글쓰기의 기술에 대한 지식을 찾는 작가들이 보충 자료로 읽을 수 있지만, 위대한 작가의 정신을 이해하는 데 관심이 있는 일반 독자도 읽을 수 있다."
- Sarahehee, Goodreads 독자
"약 100쪽에 달하는 이 얇고 작은 책은 나에게 많은 것을 말해 준다. 이 에세이 모음집은 킹이 그의 책에서 성취한 통일성을 관리하지는 못하지만, 다양한 동시대 작가들에 대한 스티븐슨의 견해를 들려준다는 점에서 매우 흥미롭다."
- Eduardo, Goodreads 독자
"저자는 또한 독자를 자신의 창작 과정 속으로 데려가고, 유능한 이야기꾼이 되기 위해 필요한 것이 무엇인지 독자에게 알려준다. 그는 또한 몇몇 신성한 작가들과 그의 동시대인들을 비판한. 그리고 저자는 실제 작가들의 이름들을 언급한다. 스티븐슨 팬과 위대한 작가가 세계와 문학을 분석하고 조각을 다시 결합하여 훌륭한 예술을 만드는 방법에 관심이 있는 모든 사람에게 강력히 추천한다."
- Cleepopyu, Goodreads 독자

저자소개

1850년 스코틀랜드 에든버러에서 등대를 전문적으로 짓는 건축 기사 아버지와 신사 계급 출신 어머니 사이에서 태어났다. 선천적으로 기관지가 약해 어려서부터 정규 교육 과정을 따라가지 못하고 개인 교사에게 배우고 여러 학교를 옮겨 다녔다. 아버지의 뜻에 따라 등대 건축을 공부하기 위해 에든버러 대학교에 입학했으나 문필가가 되기로 결심하고, 생계를 위해 법학을 전공했다. 변호사 시험에 합격했지만 실제로 법률가 일을 하지는 않았다. 에세이와 시, 단편 소설 등을 쓰면서 유럽을 여행하다가 1876년 프랑스에서 미국인이자 기혼이었던 패니 오즈번을 만나 사랑에 빠졌다. 1879년 오즈번을 만나기 위해 미국으로 여행길에 올랐다가 건강이 악화되었다. 1880년 5월 오즈번과 결혼하고 그녀가 전남편과 낳은 아들 로이드와 함께 스코틀랜드로 돌아왔다. 1881년 여름, 악천후로 실내에만 머물러 있어야 할 때 로이드와 함께 보물이 묻힌 섬에 대한 지도를 만들면서 놀다가 『보물섬』에 대한 영감을 얻었다. 이 이야기를 《영 포크스(Young Folks)》에 연재하고 1883년 책으로 출간해 곧바로 세계적인 명성을 얻었다. 건강을 위해 영국 남부 해안 도시인 본머스에 정착해 그곳에서 『지킬 박사와 하이드 씨의 기이한 사건』(1886) 같은 대표작들을 집필, 출간했다. 의사의 조언에 따라 미국으로 떠났다가 이후 길버트제도, 타이티, 뉴질랜드 등을 여행하다가 남태평양 사모아에 정착했다. 사모아 문화에 매료되어 서구 열강의 식민 지배에 대해 비판적인 시각을 갖게 되었으며, 관련 주제의 글들을 언론에 발표하는 한편 『캐트리오나』, 『섬에서 보내는 밤의 도락』, 『조수(潮水)』 같은 장편 소설들을 집필하는 등 왕성한 작품 활동을 했다. 1894년 과로로 사망했으며, 사모아에 묻혔다.

한줄 서평